Day 118: A Saxophone Through the Wall

Dialogue

♪ Audio for this lesson is coming soon. For now, read the dialogue and its translation.

Keys: E hide English · ← → previous / next day

1. 1
   A

   Итак, медиация нужна не для того, чтобы искать виноватого, а чтобы найти взаимоприемлемое решение. Геннадий Фёдорович, начнём с вас.

   So, mediation isn't about finding someone to blame, it's about finding a solution acceptable to both sides. Gennady Fyodorovich, let's start with you.

   Line 1
2. 2
   B

   Проблема простая: каждый вечер с семи до десяти за стеной воет саксофон. А у меня мемуары не пишутся.

   The problem is simple: every evening from seven to ten a saxophone wails behind the wall. And I can't get my memoirs written.

   Line 2
3. 3
   C

   Не воет, а звучит. Я играю строго до десяти, как положено по закону, а в марте у меня прослушивание в филармонии.

   It doesn't wail, it plays. I stop at ten sharp, as the law says, and in March I have an audition at the Philharmonic.

   Line 3
4. 4
   A

   Давайте отделим позиции от интересов. Позиции понятны: «имею право» и «пусть замолчит». А что вам нужно на самом деле, Игорь?

   Let's separate positions from interests. The positions are clear: "I have the right" and "make him stop". But what do you actually need, Igor?

   Line 4
5. 5
   C

   Мне нужно три часа в день, иначе пальцы всё забудут. Причём половину времени гоняю гаммы, сам от них с ума схожу.

   I need three hours a day, or my fingers forget everything. And half that time I'm running through scales, they drive me mad too.

   Line 5
6. 6
   B

   Вот! Гаммы! Мелодию, молодой человек, я бы ещё стерпел, а гаммы ваши как состав, который никак не отправят.

   There! Scales! A tune, young man, I could put up with, but your scales are like a train that never gets sent off.

   Line 6
7. 7
   A

   Уже интереснее. Тогда вариант компромисса: гаммы переносим на утро, а вечером только мелодии. Геннадий Фёдорович, вы по утрам дома?

   Now we're getting somewhere. Then here's a possible compromise: the scales move to the morning, and in the evening only tunes. Gennady Fyodorovich, are you at home in the mornings?

   Line 7
8. 8
   B

   С девяти до одиннадцати я с собакой в Харитоновском саду, как по расписанию. Хоть духовой оркестр приводите.

   From nine to eleven I'm out with the dog in the Kharitonov Garden, like clockwork. You could bring in a brass band for all I care.

   Line 8
9. 9
   C

   Меня устраивает. А вечером, если позволите, буду играть до девяти, а не до десяти, и только то, что называется музыкой.

   That suits me. And in the evening, if you'll allow me, I'll play until nine instead of ten, and only what counts as music.

   Line 9
10. 10
    A

    Записываю в соглашение: гаммы с девяти до одиннадцати утра, мелодии с семи до девяти вечера. Геннадий Фёдорович, для вас это приемлемо?

    I'm writing it into the agreement: scales from nine to eleven in the morning, tunes from seven to nine in the evening. Gennady Fyodorovich, is that acceptable to you?

    Line 10
11. 11
    B

    Приемлемо. И вот что, молодой человек: я сейчас пишу про танцы в клубе железнодорожников в семьдесят пятом. Сыграйте как-нибудь «Чаттануга Чу-Чу».

    Acceptable. And here's the thing, young man: I'm writing about the dances at the railwaymen's club in seventy-five right now. Play "Chattanooga Choo Choo" some time.

    Line 11
12. 12
    C

    Из «Серенады солнечной долины»? Для диспетчера, да ещё про поезд, с удовольствием. В девятнадцать ноль-ноль, строго по расписанию.

    From Sun Valley Serenade? For a dispatcher, and a song about a train at that, with pleasure. At nineteen hundred hours, strictly on schedule.

    Line 12